ديجا فو (2006)

يبدأ الفيلم بانفجار عبّارة في ميناء نيو أورلينز. ذلك الحادث الذي راح ضحيته مئات الأشخاص ليس مجرد عمل إرهابي، بل مدخل أحجية ضخمة تضيق نحو موت امرأة واحدة. لا يمرّ توني سكوت بهذه المأساة سريعًا، بل يختار طريقة إعادة لفّ الحادث إلى الوراء. هذا العمل الذي صنعه مخرج معروف بالحركة المبهرة باستحضار مفهوم الزمن، يحمل ثقلًا مختلف القوام عن سائر أفلام المطاردة التي تدفّقت في الفترة نفسها.

عن الفيلم — جهاز ينظر إلى ماضٍ قبل أربعة أيام

يصطدم العميل الفيدرالي دوغ كارلين (دينزل واشنطن) أثناء التحقيق في موقع الانفجار بجثّة امرأة اسمها كلير (بولا باتون) يبدو أنها قُتلت قُبيل الحادث. يبدو موتها بلا صلة بالانفجار، لكن دوغ يحدس أن بينهما رابطًا. المنظّمة الخاصة التي ينضمّ إليها تشغّل جهازًا يجمع الأقمار الصناعية والبيانات لينظر إلى ماضٍ قبل أربعة أيام في الزمن الحقيقي. هذا الجهاز الذي بدا في البداية مجرد تقنية مراقبة، يتّضح أنه لا يقتصر على رؤية الماضي فحسب، فتدخل القصة طورًا مختلفًا تمامًا.

الإخراج — مطاردة يتراكب فيها الحاضر والماضي ويجريان معًا

إخراج توني سكوت كعادته يقدّم الإحساس بالسرعة، لكن تلك السرعة في Déjà Vu ليست مجرد إثارة بل تسند البنية. أكثر المواضع إبهارًا مشهد المطاردة حيث تجري على طريق واحد شاشة دوغ وهو ينظر إلى الماضي وذاته في الحاضر معًا. هذا التتابع، الذي تجري فيه سيارة الحاضر وسيارة ما قبل أربعة أيام على الطريق نفسه، يُري بأبسط شكل حدسي فكرة الفيلم المحورية في تراكب الزمن. يتابع المشاهد المنظورين في شاشة واحدة، فيحسب في رأسه الفارق الزمني.

لا يتشبّث سكوت طويلًا بالشرح العلمي. يمرّ على مبدأ الجهاز عابرًا، ويركّز بدل ذلك على أيّ خيار يُلزِم به الشخصية. بفضل ذلك يبقى الفيلم متدحرجًا حتى النهاية كإثارة متمحورة حول الشخصية رغم ارتدائه قشرة الخيال العلمي. قد يفرّق المونتاج الخشن والكاميرا المهتزّة بين الآراء، لكن ذلك القوام الخشن يرفع بالعكس إحساس اللحظة.

الأداء — واشنطن الذي ينجذب إلى إنسان وراء الشاشة

يرسم دينزل واشنطن دوغ لا كبطل بل كمراقب مثابر. يراقب كلير من وراء الشاشة وينجذب إليها شيئًا فشيئًا، ويعبّر واشنطن عن هذا الشعور الغريب نحو شخص لم يلتقه بإقناع بلا مبالغة. وتُظهر بولا باتون حضورًا حيًّا طوال الفيلم رغم ظهورها كشخصية ميّتة بالفعل. كونها تكتسب ثقلًا أكبر فأكبر في أفعال دوغ، رغم أنه لا يلتقيها إلا عبر الشاشة، يعود الفضل فيه كثيرًا إلى أداء باتون. ويمسك فال كيلمر التوازن بدور مساند مضبوط.

ما يقوله الفيلم — المعرفة مسؤولية الردّ

السؤال الحقيقي في Déjà Vu ليس في التقنية بل في الأخلاق. من علم بأمر وقع بالفعل، هل عليه أن يتقبّله، أم أن يسعى لردّه؟ يرى الفيلم أن القدرة على رؤية الماضي تؤدّي إلى مسؤولية تغييره. حين يراهن دوغ بكل شيء لينقذ شخصًا في الشاشة، تتقلّص القصة من دراما كارثة ضخمة إلى دراما إنقاذ من أجل إنسان واحد، فترتفع بالعكس كثافة المشاعر. كما يُفرَش بشكل مثير افتراض أن الشعور المألوف الذي نحسّه في اليومي، أي تلك اللحظة التي نظنّ أننا رأيناها في مكان ما، قد يكون في الحقيقة أثر احتمال آخر.

التقييم والمراجعات

وفق OMDb، تقييم IMDb هو 7.1 من 10. سجّلت نسبة Rotten Tomatoes 55%، ودرجة Metacritic 59 من 100، فاختلف ردّ النقاد. ففي حين أشار بعضهم إلى ثغرات منطق السفر عبر الزمن، لم تقلّ الآراء التي أعلت من دفع توني سكوت المميّز وثبات دينزل واشنطن. أما على صعيد الإيرادات فحقّق نتيجةً صلبةً ونال دعمًا جماهيريًّا واضحًا.

الخلاصة

Déjà Vu ليس فيلمًا أملس تمامًا. إن بدأت بتدقيق إعداد الزمن بقيت مواضع تترك شكوكًا. لكن دفعه قويّ بما يكفي لسدّ تلك الثغرات وزيادة، وقبل كل شيء يمسك الدافع البسيط المتمثّل في إنقاذ إنسان واحد المشاهد حتى النهاية. كمثال يُري كيف يستطيع فيلم ترفيهي متقن أن يعتني حتى بصدق مشاعر صغيرة، يستحقّ ★4.0.

موصى به لـ

• من يحبون إثارة المطاردة السريعة التطوّر
• من يبحثون عن فيلم يوازن بين إعداد الخيال العلمي والدراما الإنسانية
• من يرغبون في مشاهدة أداء دينزل واشنطن الثقيل