غوانغهاي، الرجل الذي صار ملكًا (2012)

يُقال إن سجلات سلالة جوسون الملكية تخلو من نصف شهر من أحداث الملك غوانغهاي. غوانغهاي، الرجل الذي صار ملكًا يملأ بالخيال بالضبط ذلك الزمن الخالي. ماذا لو كان الجالس على العرش في تلك الأيام الخمسة عشر ليس الملك الحقيقي، بل عامّيًا يشبهه تمامًا؟ ينطلق هذا الفيلم من افتراض طريف، ويمضي بطبيعية نحو سؤال ثقيل عن جوهر السلطة وعن ماهية الحكم الصالح.

عن الفيلم — خيال يملأ نصف الشهر الخالي من السجلات

الملك غوانغهاي، المنهك من تهديد التسميم، يأمر بإيجاد بديل يحلّ محله. الشخص الذي يدخل القصر هكذا هو المهرّج ها-سون. هذا الذي كان يُضحك الناس في الشوارع بنكات بذيئة من طبقة وضيعة، يجلس على العرش لسبب واحد، أن مظهره يماثل الملك تمامًا. ها-سون الذي كان في البداية يرتجف خوفًا ويفعل ما يُملى عليه فحسب، يبدأ تدريجيًا في إصدار أحكامه الخاصة وهو يواجه الرعية والحاشية. ويتولى كبير الكتّاب هو-غيون إدارة هذه المسرحية الخطرة، لكنه يهتز أمام الصدق غير المتوقع الذي يبديه الملك الزائف.

الإخراج — توتر تصنعه النظرات والصمت داخل القصر

يقود المخرج تشو تشانغ-مين الحكاية بأسلوب مباشر دون حيل متكلّفة. بدل الأكشن البراق أو المعارك الضخمة، يركّز على توتر تتصادم فيه أقوال الشخصيات ونظراتها داخل فضاء مغلق هو القصر. قلق احتمال انكشاف هوية الملك الزائف يبقى مشدودًا طوال الفيلم، والذي يصنع هذا التوتر ليس حدثًا كبيرًا بل نظرة صغيرة ولحظة صمت. ورغم تناوله موقفًا انقلب فيه الحقيقي والزائف، يثبّت الإخراج مركز المشاعر بإحكام كيلا يحتار المشاهد في جانب من يقف.

إتقان الديكور والأزياء يرفع مستوى الفيلم أيضًا. يملأ لون الرداء الملكي ونسيج القصر الشاشة فيصنعان ثقل الدراما التاريخية، وداخل ذلك تشكّل حركات ها-سون الخرقاء، ابن الطبقة الوضيعة، تباينًا غريبًا. لهذا التباين دور كبير في رسم شخصية جلست على مقعد السلطة لكنها لم تتلوث بها. على وجه الخصوص، مشهد خروج ها-سون أول مرة إلى مجلس البلاط، ومشهد حيرته أمام مائدة طعام رسمية، يثيران الضحك والتوتر معًا. عبر هذه اللحظات يكشف الفيلم بهدوء كم يمكن أن يكون شكل السلطة أجوف، ويجعل المشاهد يتخيل بنفسه ما ينبغي أن يكون عليه الحكم الحقيقي وراء ذلك الشكل.

الأداء — أداء لي بيونغ-هون المزدوج الذي قسم الوجه ذاته

يراهن هذا الفيلم عمليًا بكل شيء على أداء لي بيونغ-هون المزدوج. وتنجح تلك المقامرة بإتقان تام. الملك غوانغهاي الحقيقي المحبوس في الشك والغضب، وها-سون الذي لا يفقد إنسانيته رغم الخوف، يرسمهما بالتعابير والنبرة وحدهما كشخصين مختلفين تمامًا. أن يُميَّز من النظرة الأولى أيهما يجلس على العرش رغم الوجه ذاته يعود كليًا إلى قدرة الممثل. ريو سيونغ-ريونغ في دور كبير الكتّاب يسند محور الفيلم الآخر متأرجحًا بين هيئة السياسي البارد والاضطراب الإنساني. كما تضيف هان هيو-جو في دور الملكة، وكيم إن-كوون في دور الحارس، دفئًا إلى الحكاية كلٌّ من موقعه.

ما يقوله الفيلم — حين يكون العامّي أكثر مَلكية من الملك

السؤال الذي يطرحه غوانغهاي، الرجل الذي صار ملكًا واضح. هل يتحدد الحاكم الصالح بالدم، أم يكتمل بقلب موجّه نحو الرعية؟ الملك الزائف ها-سون لم يتعلم السياسة قط ولم يقرأ بعمق، لكن قلبه يتحرك حين يرى رعية جائعة ويغضب أمام الظلم. يقول الفيلم إن إحساس الإنسان العادي هذا بالذات هو منطلق السياسة. في زمن كانت الطبقة تقرر فيه كل شيء، فإن افتراض أن العامّي قد يكون أكثر مَلكية من الملك هو في ذاته سخرية لاذعة.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 7.8 من 10، وهو مرتفع حتى بين الدراما التاريخية الكورية، وسجلت طزاجة Rotten Tomatoes 100%. محليًا حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا متجاوزًا عشرة ملايين مشاهد، واكتسح ذلك العام جوائز رئيسية كجائزة أفضل فيلم وأفضل ممثل في حفلات مثل تشونغ-ريونغ وداي-جونغ. أن يذيب رسالة سياسية بطبيعية داخل إعداد بديل مألوف نال تقديرًا واسعًا.

الخلاصة

غوانغهاي، الرجل الذي صار ملكًا فيلم تجاري محكم الصنع ينطلق من افتراض ذكي ويُختتم بنهاية دافئة. يمكن القول إن نهايته المثالية بعض الشيء تخفّف من ثقل الواقع، لكن حتى ذلك يُتقبَّل كجزء من حسن النية الذي يحمله هذا الفيلم. وإذا أضفنا متعة التحقق من ذروة ممثل كلي بيونغ-هون، يكفي الرضا بأربع نجوم.

موصى به لـ

• من يريد أن يشاهد كما ينبغي أداء ممثل مزدوجًا
• محبي الدراما التاريخية الكورية ذات الرسالة الثقيلة
• من يود متابعة سؤال عن السلطة والسياسة دون عبء