ميكي 17 (2025)

يوجد إنسان وظيفته الموت. وبشكل متكرر. يأخذ المخرج بونغ جون هو رواية إدوارد آشتون ويُعيد صياغتها ضمن كوميديا خيال علمي داكنة تدفع بهذه الفرضية الغريبة حتى حدودها. تقييمي ★4.0.

عن الفيلم — مستهلك مهنته الموت

المستقبل. على سفينة فضاء مستعمرة تهرب من الأرض ثمة ميكي بارنز (روبرت باتينسون) يحمل لقب Expendable أي مستهلك. يُرسَل في المهام الخطرة فيموت ثم تُعيد آلة الطباعة إنتاجه. حين عاد الميكي 17 من الموت وجد أن الميكي 18 قد طُبع في غيابه. يبدأ الصراع في تلك اللحظة. نظرة بونغ جون هو على الطبقية والسلطة تنتشر عبر سفينة فضاء في مستعمرة إنسانية.

الإخراج — فضاء سفينة يحمل الطبقية

بونغ جون هو استوعب رواية آشتون بالكامل بأسلوبه الخاص. الفضاء المغلق للسفينة الاستعمارية يعمل وعاءً لنقد بنية الطبقية والسلطة كما يفعله بونغ دائمًا. وجود نسختَين من الشخصية الواحدة يولّد كوميديا غير رخيصة. الكوميديا الداكنة والمواضيع الجدية تتناوبان في الإيقاع كما شاهدنا في الطفيلي، لكن هنا الفضاء الخيال العلمي يُتيح تجريبًا أوسع. بنية الفضاء المرئي في كل مشهد تنسجم مع تصميم بونغ لمساحات الطبقات الاجتماعية.

الأداء — باتينسون المتنقّل بين ميكيَّين

روبرت باتينسون يُؤدي نسختَين من ميكي في آنٍ واحد، ميكي 17 وميكي 18، مع تمييز دقيق في الأداء بينهما. هذا من أكثر تحديات مسيرته الأخيرة جرأةً. مارك روفالو في دور قائد المستعمرة يُصوَّر كاريكاتيرًا لنوع السياسي المتعجرف المستبد مما يُعزز طابع الكوميديا السوداء. ستيفن يون وناعومي أكي مستقران في دورَيهما.

ما يقوله الفيلم — هل المستنسَخ هو الشخص ذاته

السؤال المحوري في ميكي 17 بسيط في صياغته. هل يُعدّ الإنسان المستنسَخ بنفس الجينات ونفس الذكريات إنسانًا آخر أم الشخص ذاته؟ وما معنى أن يُستهلك هذا الإنسان بشكل متكرر؟ بونغ يدمج هذا التساؤل الفلسفي بنقده الطبقي. الفارق بين من يجوز موته ومن لا يجوز يرصد طريقة اشتغال البنى السلطوية. الطفيلي استخدم الواقع الكوري تحديدًا هذه المرة الفضاء يُوسّع المجال الاستعاري.

التقييم والمراجعات

تقييم TMDB 6.8 وIMDb 6.7 وRottenTomatoes 78% تقييم صحيح وميتاكريتيك 72. من يُقارن بأعمال بونغ السابقة يرى خلطًا جريئًا بين الكوميديا والخيال العلمي، ومن يرى هذا الخلط ميزة يجده جذابًا ومن يفتقد الوضوح يجده مزعجًا. إيرادات الفيلم أقل بروزًا مقارنة بتقدير النقاد.

نقاط الضعف

الرواية الأصلية تحتوي عالمًا أوسع مما يتسع له الفيلم. إيقاع النصف الثاني يضعف في بعض المواضع. حل الصراع بين ميكي 17 وميكي 18 يبدو متسرّعًا بعض الشيء. من ينتظر الخاتمة الصاعقة المعتادة في أعمال بونغ قد يجد النهاية في منطقة متوقعة. وبالمقارنة مع الطفيلي فإن الصدمة الإجمالية أخف.

الحكم النهائي

ميكي 17 برهان على أن بونغ جون هو قادر بميزانية هوليوود الضخمة على أن يحكي قصته الخاصة. قصة الإنسان المستهلك يثبت قيمته تتشابك مع نقد الطبقية بطريقة تُبقي فيها أفلامه على الخط الفكري من الطفيلي، وإن كان الفضاء يُوسّع تلك الاستعارة. نسختا ميكي المتعايشتان في موقف واحد وسؤال الهوية والوعي الذاتي يُعلّيان الفيلم فوق مستوى الترفيه البسيط. بميزانية سينمائية ضخمة لا يزال يروي قصصه الخاصة وهذا وحده إنجاز.

يُنصح به لـ

• من يُحبون أعمال بونغ جون هو السابقة
• من يستمتعون بالكوميديا الداكنة الممزوجة بالخيال العلمي
• من يهتمون بتجربة روبرت باتينسون في أدوار تجريبية