الحديقة الجوراسية 2: العالم المفقود (1997)

إذا كان الجزء الأول قد وازن بدقّةٍ بين الدهشة والرعب، فإنّ العالم المفقود جزءٌ ثانٍ نقل كفّة الميزان بثباتٍ نحو الرعب. لم يكرّر ستيفن سبيلبرغ صدمة الفيلم الأول كما هي، بل سحب المشاهد إلى عالمٍ أكثر عتمةً وخشونةً وتهديدًا. مضى زمنُ الانبهار بأنّ الديناصورات حيّة. سؤال هذا الفيلم مختلف: إلى أيّ حدٍّ سيعبث الإنسان بحياةٍ لا يقدر على التحكّم بها؟

عن الفيلم — جزيرةٌ ثانية صارت برّيّة، واصطدام بعثتين

بمعزلٍ عن جزيرة نوبلار حيث وقعت أحداث الجزء الأول، توجد قربها جزيرةٌ ثانية كانت تربّى فيها الديناصورات تُدعى “جزيرة سورنا”. في هذه الجزيرة المهجورة بعد الحادث، ازدهرت الديناصورات في حالةٍ برّيّةٍ دون بشر. يعلم إيان مالكوم (جيف غولدبلوم)، الناجي من الجزء الأول، أنّ حبيبته عالمة الأحياء القديمة سارة (جوليان مور) دخلت الجزيرة أصلًا، فينضمّ لإنقاذها. لكنهما ليسا وحدهما في الجزيرة. تقتحمها في الوقت نفسه بعثةُ شركةٍ تسعى للإمساك بالديناصورات ونقلها إلى مدينةٍ ملاهٍ في البرّ الرئيسيّ. وإذ يتشابك من يريدون المراقبة بمن يريدون الإمساك، تتحوّل الجزيرة في لحظةٍ إلى أرض صيدٍ خارجةٍ عن السيطرة.

الإخراج — مقطورةٌ معلّقة على حافة هاوية، ورعبٌ بلا ديناصور

إخراج سبيلبرغ لا يزال طاغيًا في فنّ تكديس التوتر ثم تفجيره. مشهدُ المقطورة المعلّقة على حافة الهاوية وهي تنزلق ببطءٍ من أبرز مشاهد التشويق في السلسلة بأسرها. إحساسُ انقباض الشاشة كلما حُمّل ثقلُ شخصٍ فوق زجاجٍ متصدّع، يُظهر قوّة إخراجٍ يصنع الرعب حتى دون ديناصور. وهجومُ الرابتورات وهي تتقدّم شاقّةً العشب، ومطاردةُ التيرانوصور في ليلةٍ ممطرة، أقسى وأكثر مباشرةً من الجزء الأول.

عمومًا، الشاشة معتمةٌ ورطبة. بدل دهشة لقاء الديناصور أول مرّةٍ في مرجٍ مشرقٍ كما في الجزء الأول، يتّخذ العالم المفقود من ظلال الغابة وفوضى المطر مسرحًا له. غير أنّ تطوّر دخول التيرانوصور إلى المدينة في الجزء الأخير يقسم الأذواق. يكبر المقياس، لكنّ نسيجه يختلف عن توتر سلسلة الغابة الكثيف السابق، وثمّة مجالٌ للإحساس بشيءٍ من التشتّت.

الأداء — عناد صيّادٍ يسعى لقهر الطبيعة

جيف غولدبلوم، الذي كان مالكوم دورًا ثانويًا في الجزء الأول، يضعه هذه المرّة في المركز ويقود به. لهجتُه الساخرة السريعة المميّزة تضيف إيقاعًا غريبًا إلى المواقف الحرجة. وجوليان مور تؤدّي بإقناعٍ سارة التي لا تفقد فضولها وشجاعتها كعالمةٍ حتى وسط الخطر. وأكثر الشخصيات لفتًا هو الصيّاد رولاند الذي يؤدّيه بيت بوستلثويت. عنادُه في مطاردة أعظم فريسةٍ يتجاوز الشرير البسيط، فيقترب كوجهٍ آخر لرغبة الإنسان في قهر الطبيعة. أداءُ الممثلين الرصين يُبقيهم لا يفقدون الثقل حتى وهم في الشاشة نفسها مع ديناصوراتٍ رقمية.

ما يقوله الفيلم — سؤالٌ عن حقّ امتلاك حياةٍ صنعناها

موضوعُ العالم المفقود يدفع تحذير الجزء الأول دفعةً أقوى. إن كان الجزء الأول قد سأل “هل يمكن صنع الحياة؟”، فإنه هذه المرّة يسأل “هل لنا حقّ امتلاك الحياة المصنوعة وتسليعها؟”. محاولةُ الإمساك بالديناصورات ونقلها إلى البرّ الرئيسيّ تعود كارثةً في النهاية، ويتأكّد مرارًا أنّ الطبيعة لا تُروَّض وفق خطّة الإنسان. ومن جهة كونه تحذيرًا من غطرسة السيطرة، يواصل الفيلم بإخلاصٍ إشكاليّة السلسلة المتّسقة.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 6.6 من 10. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 57 بالمئة، ودرجة Metacritic 59 من 100. ساد الرأيُ بأنه لا يبلغ صدمة الجزء الأول المنعشة، وأُشير إلى الأسف في عمق الشخصيات واكتمال الحكاية. في المقابل، تحظى باطّرادٍ بالإشادة قدرةُ إخراج المشاهد الفردية كمشهد مقطورة الهاوية والمؤثّرات البصرية المتقدّمة. حجبه ظلُّ الجزء الأول التحفة، لكنه عملٌ يملك نقاط قوّةٍ واضحة كجزءٍ ثانٍ من البلوكباستر.

الخلاصة

العالم المفقود لا يتجاوز الجزء الأول، لكنه ليس جزءًا ثانيًا يُستهان به. مشاهدُ التشويق العالية النقاء التي يصنعها سبيلبرغ تكفي وحدها لاستحقاق المشاهدة. إذا توقّعت دهشة الفيلم الأول قد تشعر بأنه معتمٌ وخشنٌ بعض الشيء، لكن إذا أردت رعبًا ومقياسًا أقوى فهو خيارٌ مُرضٍ. تقييم ★4.0 ليس هالةَ التحفة بل درجةٌ منحتها لقوة التوتر التي يصنعها هذا الفيلم بنفسه.

موصى به لـ

• من يودّ متابعة عالم الجزء الأول بنسخةٍ أكثر عتمةً وخشونة
• محبّي التشويق والمطاردات المميّزة لأفلام الديناصورات
• من يودّ التأكّد بنفسه من إخراج سبيلبرغ للتوتر، خصوصًا مشهد مقطورة الهاوية