الثلاثون من الظلام الصفر (2012)

نحو عشر سنواتٍ استغرقها تعقّب أسامة بن لادن وقتلُه. هذه الحكاية التي يعرف الجميع نهايتها، لا يتكلّف الثلاثون من الظلام الصفر تجميلها سردًا بطوليًّا. تُرجِع كاثرين بيغلو الكاميرا خطوةً إلى الخلف، فتتأمّل في برودةٍ تكاد تكون وثائقيّة العمليّةَ المضنية في التنقيب عن المعلومة والشكّ والانتظار. إذا توقّعت فيلم تجسّسٍ تتطاير فيه الانفجارات وإطلاق النار قد تُذهَل. توتر هذا الفيلم ينبع من فوق المكتب، وداخل غرفة الاجتماعات، ومن قناعةِ شخصٍ واحدٍ عنيدة.

عن الفيلم — عشر سنواتٍ تتجمّع فيها معلوماتٌ مجزّأة في عنوانٍ واحد

في مركز الحكاية محلّلةُ وكالة المخابرات المركزية مايا (جيسيكا تشاستين). تُنشَر بعد هجمات الحادي عشر من سبتمبر مباشرةً في فرع باكستان، فتتعقّب على مدى سنواتٍ شخصًا يُرجَّح أنه حلقةُ وصلٍ لبن لادن. وفيما يشكّك زملاؤها وتُبدي القياداتُ العليا ردودًا فاترة، لا تثني مايا عن قناعتها بأنّ دليلها صحيح. يبدأ الفيلم باستجواب مشتبهٍ بالإرهاب، ويتتبّع عمليّةَ تجمّع المعلومات المجزّأة ببطءٍ في عنوانٍ واحد. ثم ينتهي إلى عمليّة فريق قوّات البحرية الخاصّة وهو يقتحم منزلًا في الظلام. العنوان “الثلاثون من الظلام الصفر” تعبيرٌ في الجيش يشير إلى موعد بدء عمليّةٍ في جوف الليل.

الإخراج — نظرةٌ كأنها تقريرٌ تترك الحكم للمشاهد

إخراج بيغلو خالٍ من الزوائد. تكفّ عن الموسيقى التي تفرض المشاعر واللقطات المقرّبة الدرامية، وتكدّس الأحداث في رصانةٍ تكاد تكون تقريرًا. هذا الانضباط يصنع بمفارقةٍ توترًا قويًا. على المشاهد أن يتتبّع تدفّق معلوماتٍ هائلة دون إرشادٍ لطيف، وفي تلك العملية يندمج طبيعيًا مع نظرة مايا. مشهدُ استجواب التعذيب في المقدّمة أثار جدلًا كبيرًا عند صدوره، والفيلم يعرضه بجفافٍ “أمرًا وقع” دون أن يدافع عنه أو يدينه. يترك الحكم من نصيب المشاهد.

عمليّةُ الاقتحام، ذروةُ الفيلم، هي قمّةُ الإخراج. هذا المقطع الذي يجري برؤية المنظار الليليّ الخضراء وصوتٍ منضبطٍ وإيقاعٍ قريبٍ من الزمن الفعليّ، ليس بطوليًا قط. تملأ الشاشةَ، بدل لذّة النصر، حاسّةُ إجراءٍ باردة. المقطعُ الذي يتكرّر فيه تعقّب المعلومة على مدى زمنٍ طويل قد يبدو بطيئًا بعض الشيء، لكن لأنّ ذلك التراكم موجودٌ يحيا ثقلُ العملية الأخيرة.

الأداء — وجهُ مايا الخالي المملوء بالقناعة وحدها

أداء جيسيكا تشاستين قلب هذا الفيلم. مايا شخصيةٌ لا تكاد تنكشف خلفيّتها الخاصّة. لا تظهر عائلةٌ ولا علاقةُ حبٍّ ولا هوايةٌ. تملؤها قناعةٌ واحدة نحو هدفٍ واحدٍ فقط. تملأ تشاستين هذه الشخصية الخالية بالنظرة والقامة والغضب المنضبط. الحزمُ المفعم بالقناعة وأثرُ الإنهاك المخبّأ خلفه يتعايشان في وجهٍ واحد. التعبيرُ الذي تُظهره في المشهد الأخير ينقل دون سطرِ حوارٍ واحد ما تركه عقدٌ من المطاردة في شخصٍ واحد. والشخصيات المحيطة كجيسون كلارك وجينيفر إيل تضيف واقعيّةً بأداءٍ خالٍ من المبالغة.

ما يقوله الفيلم — الفراغ الذي يتبقّى بعد بلوغ الهدف

لا يجيب الثلاثون من الظلام الصفر بسهولةٍ عن سؤال “هل تحقّقت العدالة؟”. تحقّق الهدف، لكنه يُظهر معه الكلفة الأخلاقية المدفوعة في الطريق وأثرَ إنهاك إنسان. ما يطرحه الفيلم في النهاية ليس الهتاف بل الفراغ. ما الذي يتبقّى بعد بلوغ هدفٍ سُكب فيه كل شيءٍ على مدى زمنٍ طويل؟ يختم هذا الفيلم حدثًا تاريخيًا هائلًا بوجهٍ خالٍ لفردٍ تعقّبه، فيترك أثرًا عميقًا.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb 7.4 من 10. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 91 بالمئة، ودرجة Metacritic مرتفعةٌ ببلوغها 95 من 100. نال إخراجُ بيغلو المنضبط وأداءُ تشاستين إشادةً طاغية. غير أنّ الجدل السياسيّ حول تصوير التعذيب أثّر في تقييم العمل ومساره في الجوائز. ومع ذلك، فإنّ موقف إعادة بناء الحدث في برودةٍ دون تجميل، ترك هذا الفيلم نقطةَ مرجعيّةٍ لدراما التجسّس المعاصرة.

الخلاصة

الثلاثون من الظلام الصفر ليس فيلمًا مريحًا. غير لطيف، وطويل، ويطرح حتى النهاية سؤالًا غير مريحٍ أخلاقيًا. لكنّ ذلك الصدق بالذات هو ما يجعل هذا العمل مميّزًا. أودّ أن أمنح درجةً عالية للجرأة التي رفضت في النهاية تغليفَ مادّةٍ يسهل تغليفها سردًا بطوليًّا، وتأمّلت ثقلَ المطاردة بحدّ ذاته. تقييم ★4.0 تقديرٌ للنظرة الباردة الصادقة التي اختارها هذا الفيلم.

موصى به لـ

• من يريد دراما تجسّسٍ واقعيّةً ثقيلة أكثر من الأكشن البهيّ
• من يودّ مشاهدة أداء جيسيكا تشاستين البارع المنضبط
• من يفضّل الأفلام التي تتأمّل حدثًا تاريخيًا دون تجميل