بيبي درايفر (2017)

حين تضع السماعتين وتنقر بأطراف أصابعك على إيقاع الموسيقى، تأتي لحظة تترتّب فيها ضوضاء العالم فجأة في إيقاع. Baby Driver هو العمل الذي وسّع هذا الإحساس بالضبط إلى فيلم كامل. يضبط إدغار رايت على الأغنية التي يسمعها البطل هدير السيارات وأصوات الطلقات والخطوات، بل وحتى توقيت الحوار بدقّة. ونتيجة لذلك يصير هذا الفيلم لا فيلمًا يُشاهَد بل فيلمًا يُسمَع ويُركَب.

عن الفيلم — سائق هروب يغطّي طنينه بالموسيقى

البطل بيبي شاب أصيب بطنين الأذن إثر حادث في طفولته، فعليه دومًا أن يغطّي ذلك الصوت بالموسيقى. وهو في الوقت نفسه يتولّى قيادة الهروب لعصابة سطو بمهارة قيادة عبقرية. يمسك المقود مضطرًّا ليسدّد دَينه لرئيس العصابة دوك، لكنه حين يقع في حب ديبورا التي التقاها في مطعم يحلم بالخروج من هذا العالم الخطير.

لو فصلنا الحبكة وحدها لبدت رومانسية إجرامية مألوفة. لكن البطل الحقيقي في Baby Driver ليس القصة بل الإيقاع الذي يحملها. يزامن الفيلم منذ المشهد الأول مطاردة الهروب مع الموسيقى مزامنة كاملة، فيعلن بوضوح أيّ نوع من التجربة ستكون الدقائق الـ113 المقبلة.

الإخراج — مطاردة كرقصة مضبوطة على إيقاع الأغنية

إخراج إدغار رايت أقرب إلى الكوريغرافيا. يضبط كل حركة على إيقاع الأغنية. توقيت حركة المساحات، لحظة ارتطام الرصاصة بالجدار، وحتى طول خطوة الشخصية وهي تمشي في الشارع، كل ذلك يتشابك مع الموسيقى دون خطأ قيد أنملة. مطاردة السيارات الافتتاحية مشهد كأنه من كتاب مدرسي يُري كم يمكن لهذه الطريقة أن تكون مثيرة.

ويستحق التقدير على وجه الخصوص أنه حقّق المطاردة بسيارات وحركات خطرة حقيقية دون الاعتماد على الرسوم الحاسوبية. الإحساس بالكتلة الثقيلة والسرعة الذي يملأ الشاشة يصعب تقليده رقميًا. يدفع رايت بمونتاج سريع يكاد يفقد الأنفاس، ومع ذلك يحافظ على مسارات واضحة كي لا يفقد المشاهد إحساسه بالمكان. هذا التوازن الذي يمسك البهرج والوضوح معًا هو نقطة قوّته.

الأداء — بيبي الذي يتكلّم بالإيماءة لا بالحوار

يرسم أنسل إلغورت بيبي القليل الكلام بإقناع بالتعابير والإيماءات وحدها. حركته التي تنزلق على إيقاع الموسيقى تنقل داخل الشخصية بدقّة أكبر من الحوار. ويؤدي كيفن سبيسي الرئيس البارد دوك بأسلوب كلامه المميّز، فيضيف ثقلًا إلى الفيلم.

حضور الأدوار المساندة لا يُستهان به أيضًا. باتس الذي أدّاه جيمي فوكس يرفع التوتر بعنف لا يمكن التنبّؤ به، وبادي الذي أدّاه جون هام يكشف جنونه كلما تقدّم الفيلم فيقلب أجواءه دفعةً واحدة. بفضلهما يحلّ إحساس الخطر الحقيقي في قصة كان يمكن أن تكون خفيفة.

ما يقوله الفيلم — حرية أن تعيش بإيقاعك الخاص

Baby Driver في النهاية قصة عن الحرية. الموسيقى ملاذ يلتقط فيه بيبي أنفاسه هاربًا من واقع مؤلم، وتعبير عن رغبته في أن يعيش بإيقاعه الخاص. وكلما كبّله عالم الجريمة صارت الأغنية التي يسمعها أكثر إلحاحًا. داخل القشرة المبهرة للنوع يكمن كفاح شاب يحاول أن يعيش محافظًا على إيقاعه الخاص.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb هو 7.5 من 10، ونسبة Rotten Tomatoes 92% فنال إشادة واسعة. درجة Metacritic 86 من 100. وعلى وجه الخصوص نالت طريقة دمج الموسيقى والمونتاج تقييمًا بأنها منعشة من النقاد وقت الإصدار، ثم صارت تُذكر كثيرًا كمثال مدرسي للصوت والمونتاج. ورُشّح في الأوسكار في فئتي المونتاج والصوت، فاعتُرف بإتقانه التقني.

الخلاصة

Baby Driver فيلم نادر يصير فيه الشكل نفسه متعة. ثقل القصة خفيف نوعًا ما، وفيه أيضًا جانب يبدو فيه تطوّر الفصل الأخير متعجّلًا، لكن فكرة ربط الموسيقى والقيادة في جسد واحد والبراعة في الدفع بها حتى النهاية مثيرة بما يكفي. عمل ينسجم مع صوت دار العرض أكثر من غيره، ولا سبب للتردّد في منحه أربع نجوم.

موصى به لـ

• من يشعرون بالمتعة في التناغم الكامل بين الموسيقى والصورة
• من يحبون الإحساس الثقيل بالسرعة في مطاردة سيارات صُنعت بحركات خطرة حقيقية
• من يبحثون عن فيلم جريمة خفيف المشاهدة لكن حيّ الأسلوب