الحصن (2017)

حين نقول فيلم حرب، يتبادر إلى الذهن في الغالب معاركٌ ضخمة وبطولاتٌ خارقة. لكن في The Fortress لا نصرٌ مُشفٍ، ولا ردٌّ مُريح. ما يرسمه هذا الفيلم سبعةٌ وأربعون يومًا تنهار وسط البرد والجوع. لا يُغلّف المخرج هوانغ دونغ-هيوك تاريخ غزو منشو المُذِلّ بزخرفةٍ فاخرة، بل يفرش برصانةٍ حرب الكلمات التي دارت في داخله. ومع أنه يعالج تاريخًا تُعرَف نتيجته سلفًا، يُعرّق الفيلم الكفّ حتى النهاية.

عن الفيلم — تيّار المقاومة وتيّار الصلح محبوسان في حصنٍ معزول

شتاء عام 1636، يغزو جيش تشينغ الجرّار جوسون. يلجأ الملك إنجو (بارك هاي-إيل) وحاشيته من الوزراء إلى حصن نامهان بعد أن عجزوا عن اللجوء إلى جزيرة غانغهوا. داخل الحصن المعزول ينفد الطعام والبرد يقطع اللحم، فينقسم البلاط إلى تيّارَين. تيّار المقاومة بزعامة كيم سانغ-هون (كيم يون-سيوك) الذي يرى وجوب القتال حتى النهاية صونًا للمبدأ، وتيّار الصلح بزعامة تشوي ميونغ-غيل (لي بيونغ-هون) الذي يرى وجوب احتمال المذلّة والمصالحة من أجل إنقاذ الشعب. ووسط تعارض الوزيرَين الحادّ، يتأرجح إنجو عاجزًا عن القرار، فيموت شعب الحصن وجنوده يومًا بعد يوم.

الإخراج — مبارزة سيوفٍ بالكلمات لا بالسلاح

يُظهر إخراج هوانغ دونغ-هيوك جماليّة الكبح والتكثيف. مسرح الفيلم محصورٌ غالبًا في الحصن الضيّق، ومشاهد المعارك الكبرى ليست كثيرة. بدلًا من ذلك يملأ الشاشة بالألم الجسدي للبرد والجوع. تتراكم تفاصيل كأسوار الحصن المكسوّة بالثلج، والأيدي المتجمّدة، وقاعة الاجتماع التي يتصاعد فيها بخار الأنفاس، فيغرق المشاهد في إحساسٍ كأنه يتحمّل ذلك الشتاء القاسي معهم.

ساحة المعركة الحقيقية لهذا الفيلم ليست السيف والقوس بل الكلمة والمبدأ. يُخرج هوانغ دونغ-هيوك جدال كيم سانغ-هون وتشوي ميونغ-غيل مشدودًا كأنه مبارزة سيوف. حجّتا الرجلين تملكان كلتاهما منطقها وصدقها، فلا يستطيع المشاهد الانحياز إلى جهةٍ بسهولة. والموسيقى التي تولّاها ريويتشي ساكاموتو تسند ذلك التوتر بلحنٍ مكبوح، فتُلقي على الفيلم كله شعورًا جليلًا.

الأداء — مبارزة عقيدةٍ بين لي بيونغ-هون وكيم يون-سيوك

مبارزة الممثلَين لي بيونغ-هون وكيم يون-سيوك أكبر متعة في هذا الفيلم. تشوي ميونغ-غيل الذي يؤدّيه لي بيونغ-هون واقعيٌّ يحاول إنقاذ الشعب رغم احتمال المذلّة، وأداؤه الهادئ الصلب ينقل بإقناعٍ حيرة الشخصية. وكيم سانغ-هون الذي يؤدّيه كيم يون-سيوك شخصيةٌ مستقيمة تحاول صون المبدأ والمبرّر حتى النهاية، فيرسم ثقل تلك العقيدة بحضورٍ رصين. ومشاهد جدالهما في البلاط تثير توترًا أشدّ من أيّ أكشن.

ويُظهر بارك هاي-إيل، الذي أدّى الملك المتردّد إنجو، بدقّةٍ عجز إنسانٍ يقف على قمّة السلطة لكنه لا يقرّر شيئًا. ويمثّل كو سو، الذي أدّى الحدّاد نال-سوي، نظرة شعبٍ يحيا بصمتٍ بمعزلٍ عن صراع السلطة، فيضيف نسيجًا آخر إلى الفيلم.

ما يقوله الفيلم — قسوة التاريخ التي تدوس حتى الصدق

يتساءل The Fortress عمّا ينبغي للإنسان أن يختاره بين قيمتَين يصعب الجمع بينهما: المبدأ والبقاء. أمن الصواب صون المبرّر معرّضًا النفس للموت، أم احتمال المذلّة والبقاء حيًّا انتظارًا لقادمٍ؟ لا يجزم الفيلم بأن أيًّا منهما هو الجواب الصحيح. فكيم سانغ-هون وتشوي ميونغ-غيل اختلف طريقاهما تمامًا فحسب، لكن قلبيهما المحبَّين لجوسون والشعب كانا واحدًا. وما يرسمه الفيلم هو قسوة التاريخ التي تدوس تلك القلوب الصادقة في النهاية دوسًا عاجزًا.

التقييم والمراجعات

بحسب OMDb، تقييم IMDb 6.8. ونسبة النضارة على Rotten Tomatoes مسجّلةٌ عند 63%. في الداخل نال مبارزة الممثلَين ووعي الموضوع الرصين تقييمًا عاليًا، لكن التطوّر المتمحور حول الجدال دون معاركَ كبرى أو تحوّلاتٍ دراميةٍ بدا لبعض الجمهور ساكنًا بعض الشيء. ومع ذلك حظي موقف التحديق الصادق في الألم والنزاع دون تجميل التاريخ بدعمٍ واسع.

الخلاصة

The Fortress فيلمٌ يترك تأمّلًا عميقًا بدلًا من المتعة المُشفية. ومع أنه يعالج تاريخًا تُعرَف نهايته، يحافظ على التوتر حتى الختام عبر حيرة البشر الكامنة فيه. يتآلف أداء الممثلَين، والإخراج المكبوح، وسؤالٌ يصعب الجواب عنه، فيترك صدًى رصينًا. قد يكون مفاجئًا بعض الشيء إن توقّعت فيلم حربٍ فاخرًا، لكن أربع نجوم لا تُضنّ على من يعرف قيمة تلك الرصانة.

موصى به لـ

• من يحبون الدراما التاريخية التي تركّز على نزاع الشخصيات وجدالها أكثر من الأكشن
• من يرغبون في رؤية مبارزة الأداء بين لي بيونغ-هون وكيم يون-سيوك
• من ينجذبون إلى أعمالٍ تعالج التاريخ بصدقٍ دون تجميل