الساحر (2006)

جوهر السحر يكمن في معرفة ما يرغب الجمهور في رؤيته. الساحر عملٌ سحب هذا المبدأ بالذات إلى بنية الفيلم نفسه. على خلفيّة فيينا في أواخر القرن التاسع عشر، وبينما يرسم نزال الساحر فوق الخشبة والسلطة المحيطة به، يوجّه الفيلم نظر المشاهد بمكرٍ حتى النهاية. المخرج نيل بيرغر، بدل التباهي بحيلٍ بهيّة، يتّخذ من الحكاية المنسوجة بأناقةٍ بذاتها أعظم وهمٍ على الإطلاق.

عن الفيلم — تحضيرُ أرواح ساحرٍ يسعى لتجاوز جدار الطبقة

أيزنهايم (إدوارد نورتون)، ابن النجّار، يقع في طفولته في حبّ صوفي من عائلةٍ نبيلة، لكن يفرّق بينهما جدار الطبقة. تمرّ السنون، فيعود ساحرًا ذائع الصيت في فيينا، وعلى إحدى الخشبات يلتقي صوفي (جيسيكا بيل) وقد صارت امرأةً بالغة. المشكلة أنّ صوفي خطيبة وليّ العهد ليوبولد (روفوس سيويل). يتشابك وليّ العهد الطموح ومدير الشرطة أول (بول جياماتي) المكلّف بمراقبة الساحر بأمرٍ منه، فيُلقي شدّ الحبل بين الحب والسلطة ظلَّ الموت تدريجًا. يموّه الفيلم حدّ الفاصل بين الحقيقة والخديعة حول عرض تحضير الأرواح الذي يقدّمه أيزنهايم وكأنه يستدعي الأموات.

الإخراج — شاشة بدرجات السيبيا بذاتها أعظم وهم

أوّل ما يلفت النظر في إخراج نيل بيرغر هو ملمس الشاشة. تأثير التظليل الذي تعتم به الأطراف بنعومةٍ ودرجاتُ ألوان السيبيا، تمنح انطباعًا كأنك تشاهد فيلمًا قديمًا صُوّر في تلك الحقبة. هذه الشاشة العتيقة، تتجاوز مجرّد صناعة الأجواء، فتلمّح ضمنًا إلى أنّ الفيلم كلّه نوعٌ من الاستذكار والوهم. والتصميم الفنيّ الذي يعيد بناء مسارح فيينا وبلاطها يحمل أثر العناية بوضوح.

إخراج مشاهد السحر يوازن بين الانضباط والجرأة. استُعمل في بعض الحيل الرسم الحاسوبيّ، لكنّ بيرغر، بدل أن يفتتن ببهرجتها، يركّز على ملامسة ما يرغب الجمهور في تصديقه. وقبل كل شيء، فإنّ سحر الفيلم الحقيقيّ في بنية السرد. عند بلوغ النهاية، لحظة إعادة ترتيب المشاهد السابقة بمعنىً مختلفٍ تمامًا، يدرك المشاهد أنه كان طوال الفيلم في راحة كفّ أحدهم. غير أنّ قرائن ذلك الانقلاب مبثوثةٌ بلطفٍ بعض الشيء، فقد تقلّ المفاجأة لدى المشاهد الفطن.

الأداء — بول جياماتي يصوغ مدير شرطةٍ مفتونًا

يرسم إدوارد نورتون أيزنهايم شخصيةً غامضةً هادئة. لا يكاد يُظهر مشاعره ومع ذلك يبثّ فوق الخشبة حضورًا طاغيًا، وهذا الانضباط يعمّق سرّيّة الشخصية أكثر. أما مدير الشرطة أول الذي يؤدّيه بول جياماتي فهو المركز الخفيّ لهذا الفيلم. الدواخل المتشابكة لمن يخدم السلطة ومع ذلك يُفتَن بحقيقة الساحر، يعبّر عنها جياماتي بإقناعٍ عبر تعابير وأنفاسٍ دقيقة. وروفوس سيويل يتكفّل بمحور التوتر عبر وليّ عهدٍ قاسٍ مضطرب، وجيسيكا بيل تمنح صوفي، الواقعة بين الرجلين، الأناقةَ والعزمَ في آنٍ.

ما يقوله الفيلم — الحكاية التي نرغب في تصديقها أقوى من الحقيقة

الساحر فيلمٌ عمّا نتقبّله بوصفه حقيقة. هل تحضير أيزنهايم للأرواح ظاهرةٌ خارقة حقيقية أم خديعةٌ متقنة؟ لا يجيب الفيلم بوضوحٍ حتى النهاية. بل إنّ ذلك الغموض بالذات هو لبّ العمل. يحاول صاحب السلطة أن يتحكّم بما يُرى، لكنّ الساحر يجعلنا نصدّق ما لا يُرى. يوقظ الفيلم، عبر خديعةٍ أنيقة، حقيقةَ أنّ الأقوى من الحقيقة هي الحكاية التي يرغب الناس في تصديقها.

التقييم والمراجعات

وفق OMDb يبلغ تقييم IMDb 7.5 من 10. ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 74 بالمئة، ودرجة Metacritic 68 من 100، فحظي بتقييمٍ مؤاتٍ عمومًا. كثيرًا ما يُذكر تناغم أداء إدوارد نورتون وبول جياماتي، والتصوير الذي يعيد تجسيد الحقبة، وموسيقى فيليب غلاس، موضعًا للإشادة. وخسر بعض الشيء بمقارنته بفيلمٍ آخر تناول موضوع السحر صدر في العام نفسه، لكنه عملٌ يُعاد تقييمه باطّرادٍ بفضل جاذبيّته الهادئة الكلاسيكية.

الخلاصة

الساحر فيلمٌ يراهن بأجواءٍ أنيقة وحكايةٍ متقنة بدل المشاهد الصاخبة. تتناغم فيه أناقةُ الفيلم الحقبيّ، وتوترُ الغموض، ونهايةٌ كأنها قطعةُ سحر. يصعب القول إنّ صدمة الانقلاب طاغية، لكنّ عمليّة اقتفاء ملمس الوهم الذي صاغه الفيلم بذاتها مغريةٌ كفاية. عملٌ تلائمه أربع نجمات، وكلما أعدت مشاهدته رأيت فيه المزيد.

موصى به لـ

• محبّي الغموض الحقبيّ ذي الأجواء العتيقة
• من يستمتع ببنية الحكاية المتقنة أكثر من الأكشن البهيّ
• الراغبين في مشاهدة أداء إدوارد نورتون وبول جياماتي المنضبط