الآخرون (2001)

رغم أنه لا يكاد يظهر فيه مشهدٌ مفاجئ مفزع ولا هيئةٌ بشعة، يجعل هذا الفيلم ظهرك يقشعرّ طوال المشاهدة. قصرٌ منعزلٌ محبوسٌ في الضباب، ستائرُ مغلقةٌ دائمًا، وقاعدةٌ غريبة تفرض أنّ إغلاق غرفةٍ شرطٌ لفتح أخرى. المخرج أليخاندرو أمينابار يصوغ الرعب، بدل الحيل الصاخبة، بالسكون والظلام وقلق الشخصية وحدها. وعند بلوغ النهاية، لحظةَ انقلاب كل شيء، يمنحك تجربةَ أن يبلغك كلُّ مشهدٍ شاهدته بمعنىً مختلفٍ تمامًا.

عن الفيلم — متطفّلٌ على قصرٍ يخشى النور

بعد الحرب العالمية الثانية مباشرةً، تعيش غريس (نيكول كيدمان) مع طفليها في قصرٍ بجزيرةٍ إنجليزية منعزلة. لم يعد زوجها الذي ذهب إلى الحرب، وهي تدير البيت بتقوىً عميقة وصرامة. يعاني الطفلان مرضًا نادرًا يمنع تعرّضهما لضوء الشمس، فكل ستائر البيت مغلقةٌ دائمًا، ويجب قفلُ الباب كلما انتقلا بين الغرف. ذات يومٍ يلتحق ثلاثةُ خدمٍ جدد، ومن تلك اللحظة تقع في البيت أمورٌ لا تُفسَّر. تُسمع جلبةُ شخصٍ في غرفةٍ خالية، ويقول الطفل إنّ ثمّة آخرين في البيت. تجتهد غريس في كشف هوية المتطفّل، لكنّ الحقيقة في مكانٍ يختلف تمامًا عمّا توقّعته.

الإخراج — قلقٌ بُني بالنور والظلام والصمت

أكبر قوّة لهذا الفيلم في الانضباط. لا يكاد أمينابار يستعمل المشاهد المثيرة التي تتّكئ عليها أفلام الرعب عادةً. بل يكدّس التوتر ببراعةٍ في معالجة النور والظلام. الستائرُ المغلقة دائمًا والشاشةُ المعتمة التي لا تعتمد إلا على المصباح، تنقل للمشاهد، كما هي، حالة الشخصية العاجزة عن رؤية ما أمامها بشبر. وفيما تملأ الشاشةَ تهديداتٌ غير مرئية كوقع أقدامٍ في الظلام أو جلبةٍ خلف بابٍ موصد، يمتدّ حتى النهاية قلقُ ألا تدري ماذا سيظهر.

يستعمل المخرج الموسيقى والصوت بحذرٍ شديدٍ أيضًا. لا يفرش الموسيقى بلا داعٍ ليفرض المشاعر، بل يطيل الصمت ليكبّر ثقل السكون. التوتر المتراكم هكذا طبقةً فطبقة ينفجر دفعةً واحدة في الانقلاب الأخير، وهذا الانقلاب ليس مجرّد حيلةٍ لإفزاع المشاهد، بل لبٌّ يعيد كتابة معنى الفيلم كلّه. إذا أعدت المشاهدة وأنت تعرف النهاية، أدركت أنّ القرائن المخبّأة في المشاهد السابقة كانت موضوعةً بدقّة.

الأداء — غريس كيدمان وهي تنهار تحت الانضباط

نيكول كيدمان عمودٌ يسند هذا الفيلم. غريس التي تؤدّيها شخصيةٌ قيّدت نفسها بإحكامٍ بالإيمان والانضباط، باردةٌ حازمةٌ في الظاهر لكن تحت ذلك يسري قلقٌ عميق وحزن. تعبّر كيدمان عن هذه الدواخل المعقّدة بدقّةٍ بتعابيرَ منضبطةٍ وصوتٍ مرتجف. وإذ تتبّعت صورتها وهي تنهار تدريجًا، أدركت لحظة انجلاء الحقيقة الأخيرة كم كان ذلك الأداء محسوبًا بدقّة.

الطفلان اللذان أدّاهما ممثّلان صغيران لافتان أيضًا. وعلى وجه الخصوص، أداءُ الابنة الكبرى الجريئة والقلقة في آنٍ محورٌ مهمٌّ يقود غموض الفيلم. وفيونّولا فلاناغان بدور الخادمة الجديدة، بأجوائها الهادئة التي تبدو كأنها تخبّئ سرًّا، تكثّف الهواء الغريب الساري في القصر أكثر.

ما يقوله الفيلم — حقيقةٌ لم تُقبَل، ووحشتها

هذا العمل في النهاية حكايةٌ عن حقيقةٍ لم تُقبَل. الانضباطُ والظلامُ اللذان تشبّثت بهما غريس هكذا، حجابٌ أيضًا لإخفاء واقعٍ لا تريد مواجهته. كلما اجتهدت في ألا ترى شيئًا اقتربت منها الحقيقة أكثر، ولا يحلّ السكينة إلا لحظة إقرارها بها أخيرًا. يرتدي قشرة فيلم الرعب، لكن في داخله عاطفةٌ ثقيلة عن عمليّة تقبّل الفقد. لذلك تبدو نهاية هذا الفيلم موحشةً مؤثّرةً أكثر منها مفزعة.

التقييم والمراجعات

تقييم IMDb لهذا الفيلم 7.6، ونسبة الطزاجة على Rotten Tomatoes 84 بالمئة، ودرجة Metacritic 74 من 100. نال الإخراجُ الذي بنى الرعب بالأجواء وحدها وأداءُ نيكول كيدمان والانقلابُ المحكم إشادةً واسعة. وهو عملٌ أظهر إمكانية أن يكون مرعبًا كفايةً دون مشاهد مثيرة، فلا يغيب عن الذكر حين يُتحدّث عن أفلام الرعب القائمة على الأجواء. مرّ زمنٌ طويل على صدوره، لكنه بفضل اكتماله لا يزال يُعدّ من الأفلام التي تُعاد مشاهدتها مرارًا.

الخلاصة

إذا توقّعت رعبًا صاخبًا فقد تخيب. لكن إذا أردت قلقًا يشتدّ تدريجًا، ولذّةَ انقلابٍ يقلب كل شيء في النهاية، فنادرٌ عملٌ بمستواه. يملك عمقًا يجعله فيلمًا مختلفًا حين تعرف نهايته وتعيد مشاهدته. أمنح ★4.0 لاكتمالٍ يتناغم فيه الإخراج المنضبط وأداء كيدمان البارع والبناء المحكم.

موصى به لـ

• محبّي الرعب الذي يُفزع بالأجواء دون مشاهد مثيرة
• من يستمتع بالغموض ذي الانقلاب الأخير القويّ
• الراغبين في مشاهدة أداء نيكول كيدمان الدقيق