デューン/砂の惑星 (2021)

フランク・ハーバートの小説『デューン』は数十年間「映像化不可能な作品」と呼ばれてきた。1984年のデイヴィッド・リンチ版がその証拠であり、その後も長らく様々な試みが頓挫してきた。ドゥニ・ヴィルヌーヴはその課題を手に2021年にスクリーンへと現れた。結論から言えば、ヴィルヌーヴはやり遂げた。完璧ではないが、これまで試みられた中で最も誠実で最も壮大な『デューン』だ。★4.0。

どんな映画か — アラキスへ向かうポールの運命

遠い未来、宇宙で最も貴重な資源であるスパイスは砂漠の惑星アラキスにしかない。大貴族アトレイデス家の若き後継者ポール（ティモシー・シャラメ）は父とともにアラキスへ向かうが、これは皇帝の陰謀と競合する家門の野望が絡んだ罠だった。原作小説の前半を扱うこの映画は、ポールが自らの運命と向き合う旅を辿る。

演出 — ゆっくりした息遣いで捉えた砂漠のスケール

ヴィルヌーヴはこの映画を現代のブロックバスターの文法ではなく、重くゆっくりした叙事詩として演出した。速いカットや派手なアクションの代わりに、広大な砂漠と巨大な建築物、圧倒的な砂嵐を長い息遣いで捉えている。オーニソプター（飛行機械）が砂漠の上を飛ぶときの騒音と振動、サンドワームが地面を割って現れるときの重厚感は、劇場スクリーンと音響システムなしには完全には体験しにくい。ハンス・ジマーの音楽は既存のSFジャンルとは異なる異国的な音色で世界観を構築することに大いに貢献している。

演技 — 英雄ではなく青年としてのポール

ティモシー・シャラメはポール・アトレイデスを若く不安定でありながら内面に何かを秘めた人物として表現している。英雄というよりは選択を前にした青年に近く、その点がキャラクターに現実感を与えている。レベッカ・ファーガソンが演じる母のレディ・ジェシカはこの映画のもう一つの柱で、息子を守りながらも自分が植え付けた運命の重みを耐える人物を淡々と演じている。

映画が語るもの — 資源をめぐる権力と救世主神話

原作小説が政治・宗教・生態学を絡ませて作り上げた世界観がこの映画にもそのまま込められている。スパイスをめぐって繰り広げられる権力争いは、石油や希少資源をめぐる現実の地政学と重ね合わせて読むことができる。原住民フレメン族の描写と救世主神話の危険性も原作の核心的な問題意識だが、この映画はそのテーマを前面に押し出すよりも次の作品に委ねた感がある。

評価とレビュー

IMDb評点は8.0点だ。ロッテントマトの新鮮度は83%で、観客スコアは90%以上を記録した。アカデミー賞で撮影賞、編集賞、視覚効果賞、音響賞など6部門を受賞した。評壇は圧倒的なスケールとヴィルヌーヴの演出力を高く評価した一方で、結末のない構造を指摘する声もあった。パート2の制作が確定していない状態で公開された作品なので、当時の観客の中に未完成感を覚えたケースもあった。

惜しい点

映画は原作小説の第1部の前半だけを扱って終わる。結末はあるものの、物語全体の前半程度に当たる地点だ。パート2を観なければ未完成のように感じられるかもしれない。また、原作の広大な世界観を圧縮する中でいくつかのキャラクターは十分な尺をもらえなかった。ダンカン・アイダホ（ジェイソン・モモア）、チャーニー（ゼンデイヤ）など今後重要になるキャラクターがこの映画では短い登場に留まる。原作ファンにはそのことを知ったうえで観られるが、初めて触れる観客はそのキャラクターたちに愛着が生まれる前に映画が終わるという物足りなさがある。またポールの予知能力が原作でどれほど複雑な意味を持つのかを映画で完全に伝えることが難しく、そのテーマ的な深みはパート2とともにより鮮明になる。

総評

『デューン』をすでに読んだファンには夢に描いた映像化が実現した体験だ。原作を知らない観客にも感覚的に圧倒されるスペクタクルは十分に伝わる。ただし物語の完結を望むなら、パート2と合わせて観ることを勧める。

こんな方におすすめ

• SF原作小説が好きで映像化を待っていた方
• 圧倒的なスケールの映像と音響を劇場級で体験したい方
• ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督の前作（『メッセージ』、『ブレードランナー 2049』）が好きな方