ربيع وصيف وخريف وشتاء... وربيع (2003)

بحيرةٌ تحيط بها الجبال، وفي وسطها صومعةٌ صغيرة تطفو فوق الماء. يتّخذ هذا الفيلم من ذلك الفضاء وحده مسرحًا. لا تكاد الشخصيات تزداد، ولا تقع الأحداث بصخب. بدلًا من ذلك، يُظهر بتؤدةٍ كيف يرتكب إنسانٌ الخطيئة، ويُسحَق تحت ثقلها، ثم يُفرغها من جديد، خلال تبدّل الفصول خمس مرّات. إنه من أكثر أعمال كيم كي-دوك سكونًا وأناقة، وفيلمٌ يجعلك تنظر من جديد إلى اسمه الذي ارتبط بالعنف والصدمة من اتجاهٍ مختلف.

عن الفيلم — خمسة فصولٍ تدور في صومعةٍ فوق الماء

تبدأ الحكاية في الربيع. الصبيّ المبتدئ الذي يعيش مع الراهب المسنّ يربط، على سبيل العبث، حجرًا بسمكةٍ وضفدعٍ وأفعى، فيربط الراهب بظهر الصبيّ حجرًا مماثلًا ليُدرك بنفسه. وفي الصيف يصير الصبيّ شابًّا، فتأسر قلبه فتاةٌ جاءت للنقاهة، فينزل الجبل في النهاية. وفي الخريف يعود رجلًا ارتكب جريمة قتلٍ هاربًا، وفي الشتاء يتّجه نحو الصومعة من جديد رجلًا في منتصف العمر. ثم ربيعٌ آخر. كما يقول العنوان تمامًا، تدور الفصول الأربعة دورةً كاملة، فتتطابق رغبات الحياة وتعلّقاتها وعملية التخلّي عنها مع دورة الطبيعة.

الإخراج — بابٌ بلا جدار يرسم حدود القلب

أول ما يلفت النظر هو طريقة التعامل مع الفضاء. في الصومعة أبوابٌ عدّة بلا جدران، ومع ذلك يدخل الشخصيات ويخرجون عبر تلك الأبواب تحديدًا. ومع أن الالتفاف من الجانب يكفي، فإن فعل العبور من إطار الباب نفسه يصير أداةً تُظهر نظامًا غير مرئيٍّ وحدود القلب. الحوار مكبوحٌ إلى أقصى حدّ. يُعلّم الراهب بالفعل لا بالكلام، وتراقب الكاميرا الشخصيات من بعيدٍ ثم لا تقترب إلا في اللحظات الحاسمة.

ولافتٌ أيضًا أن لون الشاشة وهواءها يختلفان بوضوحٍ بحسب الفصل. الأخضر الفاتح في الربيع، والأخضر الكثيف في الصيف، والبنّيّ اليابس في الخريف، والأبيض المتجمّد في الشتاء، تصير كما هي حرارة دواخل الشخصيات. وقد أدّى كيم كي-دوك بنفسه دور رجل الشتاء المتوسّط العمر، ومشهد جرّه رحًى وصعوده الجبل فوق بحيرةٍ متجمّدة ينقل ثقل التكفير دون كلمةٍ واحدة. براعة تكديس المشاعر بالمناظر وحدها دون إعدادٍ مثير، تُظهر قوّةً هادئةً مختلفة عن أعماله الأخرى.

الأداء — وجه أوه يونغ-سو الذي ينتظر بصمت

يهزّ حضور أوه يونغ-سو في دور الراهب المسنّ الفيلم كله. لا يكاد يصرخ ولا يحزن. بوجهٍ واحدٍ يراقب وينتظر بصمت، يحتضن أسفه على تلميذه المنجرف وراء الرغبة، وإيمانه به مع ذلك حتى النهاية. ومع أن تغيّر تعبيره ليس كبيرًا، فإن عمقًا يتولّد على الشاشة بفضل خبرة الممثل.

يؤدّي التلميذ المتنامي ممثلون عدّة بحسب المرحلة، ويتسلّم كلٌّ منهم بطبيعيةٍ عمرًا مختلفًا للشخصية نفسها. وعلى وجه الخصوص، فإن لحظة ارتجاف شابّ الصيف وهو يواجه الرغبة للمرة الأولى، بذلك الارتعاش الفجّ غير الناضج، تصل بإقناع. والأداء الذي يكثّف مشاعر الشخصية بالحركة والنظرة بدلًا من شرحها مطوّلًا يتلاءم مع نسيج هذا الفيلم الشحيح بالحوار.

ما يقوله الفيلم — دورة كارما تحوم حول الموضع نفسه

جوهر هذا الفيلم في النهاية هو الكارما والدورة. يعود عبثُ ربط الحجر بالحيوانات في الطفولة لاحقًا إلى الشخص نفسه بالثقل نفسه، وتُلقى خطيئة شخصٍ على الجيل التالي بالسؤال نفسه من جديد. والبنية التي تبدأ بربيعٍ وتنتهي بربيعٍ آخر تُنبئ بهدوءٍ بأن الحياة تبدو كأنها تحوم حول الموضع نفسه فيما هي تنتقل قليلًا قليلًا إلى موضعٍ مختلف. لونه الديني كثيف، لكنه لا يفرض عقيدةً بعينها. بل يُقرأ حكايةً عن رغبةٍ وندمٍ يختبرهما الجميع مرّةً على الأقل، وعن زمن احتمالهما.

التقييم والمراجعات

نال هذا العمل تقييم IMDb 8.0، وهو من بين أعمال كيم كي-دوك التي حظيت بتقدير عالٍ في الخارج خاصة. نسبة النضارة على Rotten Tomatoes 94 بالمئة، وتقييم Metacritic 85 من 100، فتجمّع ثناء النقاد على نحوٍ متّسقٍ تقريبًا. وفي كون مخرجٍ أثار الجدل بصورٍ وحشيةٍ استفزازيةٍ يُكمل من النقيض تمامًا دراما تأمّليةً ساكنة، حظي عند عرضه باهتمامٍ كبير من المهرجانات السينمائية والنقاد في الخارج. ويُذكر كثيرًا مثالًا أظهر أن السينما الكورية قادرة على حمل مشاعر إنسانية كونية تنفذ إلى العالم.

الخلاصة

إن توقّعت أحداثًا فاخرةً أو إيقاعًا سريعًا، فقد يبدو هذا الفيلم متباطئًا. لكن إن أوكلت قلبك لكل منظرٍ وتتبّعته، فسيبقى لك دون أن تشعر صدًى رصينٌ كأنك راقبت حياة إنسانٍ بأكملها. فيلمٌ يجعلك تفكّر في أشياء كثيرة رغم أنه يكتفي بالإظهار دون أن يحاول التلقين. تتآلف الحكاية المكبوحة، والأداء الصلب، وبنية الفصول الأربعة البسيطة القوية في آن، فتُظهر إتقانًا لا تُضنّ معه ★4.0.

موصى به لـ

• من يحبون الأفلام التي تحكي بالمناظر والأجواء أكثر من الحوار
• من يرغبون في التأمّل الهادئ في موضوع دورة الحياة والكارما
• من يريدون التحقّق من وجهٍ آخر للمخرج كيم كي-دوك