ジャンゴ 繋がれざる者 (2012)

一人の奴隷が馬の上に乗り、自分を売り買いしていた世界に向けて銃口を向ける。クエンティン・タランティーノはこの単純な絵一枚から出発し、アメリカが長らく正面から扱うことを避けてきた奴隷制の時代を、最もアメリカ的なジャンルである西部劇の中へと引きずり込む。その結果物は痛快でありながら居心地が悪く、様式的でありながら執拗に現実を喚起させる、奇妙な映画だ。

どんな映画か — 奴隷制の時代に引き込んだ西部劇

南北戦争直前のアメリカ南部。歯科医出身の賞金稼ぎシュルツ（クリストフ・ヴァルツ）は、指名手配犯の顔を知る奴隷ジャンゴ（ジェイミー・フォックス）を買い取り、自由を約束して同行を提案する。二人は共に賞金を追いながら奇妙な相棒になっていき、ジャンゴは奴隷商人に売られて離れ離れになった妻ブルームヒルダ（ケリー・ワシントン）を探しに出る。彼女が囚われている場所は、巨大農園主カルビン・キャンディ（レオナルド・ディカプリオ）の領地キャンディランドだ。映画は救出劇の外形をまといつつも、その中には人間を商品として扱う体制の残酷さが一瞬たりとも薄れることがない。

演出 — 加害と被害で方向を分ける暴力

タランティーノの演出は、片足を古い西部劇とマカロニ・ウエスタンに、もう片足を現代的な自意識にかけている。突然炸裂する誇張された銃撃と噴水のように吹き出す血しぶきは確かにジャンル的な快感を狙った演出だが、監督はその暴力の方向を巧妙に調節する。加害者に向けた暴力は漫画的に痛快に、被害者が受ける暴力は冷たく長く見つめる。だから観客は笑いながらもすぐに口をつぐむことになる。

セリフの密度もまた、この監督らしい強みだ。登場人物たちは決定的な瞬間の直前まで長く回りくどい会話を交わしながら緊張をめいっぱい引き上げる。キャンディランドの晩餐の場面のように、食卓の上で礼儀正しい言葉が交わされる間にその下で刃のような脅威が流れる演出は、この映画で最も印象的な箇所だ。ただし165分に及ぶ長い上映時間は、後半でやや間延びする印象を与えもする。

演技 — ヴァルツのウィットとジャクソンの冷ややかなスティーブン

クリストフ・ヴァルツはシュルツという人物に、ウィットと品格、そして断固とした道徳的な重みを同時に付与する。飄々とした弁舌の裏に隠れた断固さが、各場面を掌握する。ジェイミー・フォックスは沈黙から始まり次第に自らの怒りと主体性を見出していくジャンゴの変化を、説得力をもって描き出す。レオナルド・ディカプリオは優雅なマナーの中に残忍さを隠したキャンディを通じて自身の演技の領域を一段広げ、サミュエル・L・ジャクソンが演じた忠実な奴隷スティーブンは、体制が人間をどのようにねじ曲げるのかを最も冷ややかに見せる人物だ。

映画が語るもの — 歴史が許さなかった復讐

この映画は歴史を正直に再現するより、歴史が最後まで許さなかった復讐を想像の領域で実現させる。その点でジャンゴの銃口は単なる娯楽ではなく、一種の応答だ。虐待されていた者が自ら馬の上に乗り、自分を踏みにじっていた世界を崩していく絵は、奴隷制を上品に追悼してきた従来の方式とは明らかに別の場所に立つ。同時にタランティーノは、その快感があまりに滑らかになりすぎないよう、被害の現実を絶えず画面の中に残しておく。

評価とレビュー

IMDbの評価は8.5点（10点満点）で、タランティーノの代表作の中でも高い位置にある。ロッテントマトの鮮度は87%、メタクリティックのスコアは100点満点中81点で、批評家の支持もまた厚い。クリストフ・ヴァルツはこの作品でアカデミーとゴールデングローブの助演男優賞を受賞し、タランティーノは脚本賞を受賞した。暴力の水位と人種描写を巡る論争がなくはなかったが、ジャンル映画の外皮で重い主題を正面突破した試みだという点では概ね高い評価を受ける。

総評

『ジャンゴ 繋がれざる者』は娯楽の快感と歴史的な重みという、ともすれば衝突しやすい二つの要素を一つの画面の中に詰め込んだ野心作だ。長く荒い分だけ傷も見えるが、最後まで観終わると単純な復讐劇として整理されない余韻が残る。ジャンルの文法を借りて言いたいことを最後までやり遂げる映画であり、だから星四つの値打ちをする。

こんな方におすすめ

• タランティーノ特有のセリフと様式的な暴力演出を楽しむ方
• 西部劇の形式の中で重厚な主題に出会いたい方
• ヴァルツとディカプリオの濃密な演技対決を観たい方